Driftwood

朝のひんやりした空気が心地よい、季節になってまいりました。

そして夕暮れが早くなり、何故か感傷的な気分になりがちな季節でも

あります。

こういう季節に聴くとピッタリなのが、ＵＫ屈指の美メロバンドトラヴィス

ではないでしょうか？


1999年に発表されたトラヴィスの２ndアルバム 『The Man Who』 は

レディオヘッドや、ベックを手掛けた、あのナイジェル・ゴドリッチが

プロデュースを務め、発売から３ヶ月目に全英ＮＯ.１に輝いた「出世作」

となったアルバムです。


そしてトラヴィスのフロントマンであるフラン・ヒーリィが、前回紹介した

コールドプレイの成功の土台を築いたのは、自分達だと話したと言われ

ています。

確かに、コールドプレイを始め、2000年代に入ってから叙情派美メロ

バンドが大挙、デビューして居る事からその発言に繋がったのでしょう。


Driftwood/Travis


トラヴィスの繊細で、真っ直ぐな音を聴いていると、秋から冬にかけての

景色とか情景が、浮かんできます。

青春時代のピュアな気持ちを呼び戻したいという、中年の方にも（笑）是非

聴いてもらいたい１枚です。


追記.

彼らは３rdアルバム 『The Invisible Band』 で、「一番大切なのは僕ら

じゃなくて、僕らが作った音なのさ。僕らがバンドを辞めてしまっても、僕ら

の作品（音楽）は残るという事が大切なのさ」という発言を、インタヴューで

語っています。

それは「インヴィジブル・バンド（目に見えないバンド）」というアルバム・

タイトルに全てが凝縮されていると同時に、自分達の音楽に対する自信の

表れに他なりません。

Foolish Love

競馬に負けた傷心を癒すために（苦笑）、ルーファス・ウェインライトの
1998年の１stアルバムを聴きました。

先日、最新アルバム 『Out Of The Game』 を取り上げたばかりですが
退廃的な雰囲気の中に、男の優しさ、切なさ、孤独、悲しみが、濃密に
凝縮された、見事なまでのデビュー・アルバムだと思います。

このキャバレー的なヴォーカルを、ピアノの弾き語りで歌い上げる姿には
「悲恋の中にしか、本当の愛は無いのだ」と、感じずには居られません。

タイプは少し違いますが、あのブライアン・フェリーに近い世界観を持った
孤高のアーティストでは無いでしょうか。



Foolish Love/Rufus Wainwright

XTCのフォロワー達①

ブラーの出世作である、1994年に発表された３rdアルバム『Parklife』
の２曲目に登場する「Tracy Jacks」を初めて聴いた時は、驚きました。

XTCの作品だと言われても違和感がない、屈折したポップ・メロディに
アレンジ、そしてドラム音。更に、XTCお得意の「ウー、ウー、ウー、ウ」
のコーラスも見事に再現されており、涙を誘います。

それでは、XTCへの強烈なオマージュが感じられる「Tracy Jacks」を
お聴き下さい。


Tracy Jacks/Blur

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空白の90年代（後編）

【今日の５曲】 　～テーマ『空白の90年代（後編）』～
3.リヴ・フォーエヴァー/オアシス・・・Definitely Maybe
4.オン・ユア・オウン/ブラー・・・Blur
5.エアーバッグ/レディオヘッド・・・OK Computer

昨日の前編に引き続き、今日は『空白の90年代（後編）』です。

大学進学～就職をした1980年～1985年の６年位、「ロックの幸福な時代」を
過ごしました。

しかし、それからまもなくして二度目の空白期が、社会人４年～５年目の頃に
やってきたのです。（1987～1988）

この時も「生活環境が変わった」という事が理由の一つです。
就職をして残業で帰りが遅くなり、仕事に追われる毎日を繰り返しているうちに、
ロックを聴いている時間が激減し、次第に遠ざかっていったのです。

しかし、実はもっと根深い理由があったのです。それは「ロックがつまらなくなった」
ということです。
これは、致命的でした。聴けるロックがなくなってしまったんですね。

60年代のロック黎明期を経て、70年代に様々な方法論が実践されたロックの
スタイル（ハード・ロック、グラム・ロック、プログレッシヴ・ロック、
アメリカン・ロック等）を70年代後半のパンク・ロックが、ズタズタに解体
してしまいました。

しかし、そのおかげで80年代前半はポスト・パンクと言われ「様々なアイデア」
を駆使したニュー・ウェーヴと言われるムーヴメントが、新しいロックの道を
切り開いたのです。
（ツートーン、エレクトリック・ポップ、ネオ・アコースティック、ファンク、
ラフ・トレードの一連の作品など）

しかし80年代半ばになると、それらも徐々に勢いを失い始め、80年代中期～
後半は個人的には「プリンスの独壇場」となりました。

その時期、プリンス以外ではスタイル・カウンシル、エルヴィス・コステロ
ブルース・スプリングスティーン、スミス、XTC、くらいしか、聴けるアーティストが
居なくなってしまったのです。

80年代という時代は、ロックの歴史の中でも一番「方法論が行詰っていた時期」
だったんじゃないかと思います。
（まぁ、これはあくまでも個人的な見解ですので「80年代ロックこそ一番！」と
いう方は気になさらないで下さい）

そして「聴けるロックが無くなる」→「ロックに興味が無くなる」→「ロック離れを
起こす」という「負のスパイラル」に陥り、遂に「二度目の空白期」を迎える事に
なったのです。

この空白期の1990年代には、グランジ、ブリット・ポップ、オルタナティヴなど
「80年代の大きな欠落部分」を埋めるかの如く、素晴らしい音楽が次々と登場
したのですが、残念ながら私はそれらを知らないで過ごしてしまいました。

結果的に、この「空白期」を脱出するのには、約15年という長い年月を要する
ことになります。
そして現在、そんな「空白期」を取り戻すかの如く、過去～現在の音楽を
聴き漁っています。

1973年～1977年頃が「第一期ロック黄金時代」、
1980年～1985年頃が「第二期ロック黄金時代」、
そして今、「第三期ロック黄金時代」を満喫しているのです。

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今日の３枚のアルバムの中では、一番地味な印象を受けるブラーですが、
1997年の時点で現在のゴリラズの原型とも言える、実験的な音を
鳴らしていたんですね～。デーモン・アルバーン偉い！

空白の90年代（前編）

【今日の５曲】 　～テーマ『空白の90年代（前編）』～
1.スメルズ・ライク・ティーン・スピリット/ニルヴァーナ・・・Nevermind
2.1979/スマッシング・パンプキンズ・・・Mellon Collie And The Infinite Sadness

ロックを長く聴いている人には必ず、一度や二度の「ロック空白期」が
あるのではないでしょうか？

私も、ロックを聴き始めて37年近くになりますが、いわゆる「空白期」が
二度ほどあります。

そのうち二度目の空白期は、約15年くらい続きまして【90年代のロック】が、
すっぽり抜け落ちた形になっております。

今日は、そんな後追いの「90年代の代表的なアルバム」を聴きながら、
「ロック空白期」について考えて見たいと思います。

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先ず最初の「空白期」は、高校１年の夏～３年の秋でした。（1977～1978）

理由としては、生活環境が変わった事が挙げられます。
この時期、私は弱小高校ながら野球部に所属しており「部活が忙しく帰りが
遅かった」というのが、ロック離れを起こした一つの理由です。

でも本当は、中学時代に好んで聴いていた「プログレッシヴ・ロック」が衰退
していくのが手に取るように分かり、「プログレが最早、プログレッシヴ（進歩的）
なロックではなくなった」と言う事実を認めたくなかったという事と、それに
代わるロックを見つける事が出来なかった。というのが最も大きな理由でした。

丁度「パンク・ロック」が登場し始めた頃で、私はその粗雑で原始的な音を聴いて
「絶望の淵」に追いやられた気分がしたものです。
（まぁ、後追いで聴いたら結構ハマッてしまったんだけどね・・・）

そしてロックを離れて２年後の1979年、久しぶりにロック雑誌を読んだり、
ラジオを聴くとロック・シーンはポスト・パンクと呼ばれる「ニュー・ウェーヴ」
という新しいムーヴメントで、沸きかえっていたのです。

復帰して最初に聴いたアルバムは、ポリスの「白いレガッタ」でした。
そのレゲエとパンクをミックスした斬新な音は、とても新鮮に聴こえたものです。

そういう意味では、ある程度「空白期」を置く事も、大切な事だなぁと感じました。

これ以降、大学へ進学し勉強そっちのけで、バイトしたお金を「レコード」と
「オーディオ」に注ぎ込む「人生最大のロック黄金期」を迎える事になります。

二度目の空白期については、後編でお話したいと思います。

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それにしても、ニルヴァーナのカート・コバーンの「死」って、どれだけ
センセーショナルだったのだろう？
もし、リアルタイムに直面していたら、どんな事を思ったんだろう？
ジョン・レノンの「死」と同じくらいの、ショックだったのかなぁ・・・？


1979かぁ。運命的な歌だな・・・